日本,中國山水畫的綺麗浪漫,牛欄山二鍋頭

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隋 / 展子虔《游春圖》/ 故宮博物館藏

中國山水畫最早的作品,山水畫開山之作當屬隋朝畫家展子虔的《游春圖》。

《游春圖》的出現,結束了人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指的早期幼稚階段,使山水畫進入青綠重彩工整細巧的超凡蜘蛛俠游戲嶄新階段。

唐 / 李思訓《江帆樓閣圖 》/ 臺北故宮博物院藏

《江帆樓閣圖》構圖章法嚴謹,西葫蘆怎么做好吃以山之一角襯浩瀚江波,以樹之青翠欲滴,烘托沁人心脾的清涼,運用散點透視法,聚萬千景象于一紙之上。

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唐 / 李昭道《明皇幸蜀圖》(局部) / 臺北故宮博物院藏

《明皇幸蜀圖》是描繪唐代安史之亂時,唐玄宗丟了首都長安,逃往四川避難,在深山中行旅的情景。王福山留置所謂“幸”就是古代君王駕臨某地,稱“幸”優格姐姐。好象他到那里,當地的百姓都感到幸福。為了表示“幸”,就不能畫出倉惶出逃的樣子,所以畫上人物個個衣冠楚楚,置身于青山綠水之中“游春”似的。

北宋 / 王希孟《千里江山圖》(局部)/ 故宮博物院藏

說起《千里江日本,中國山水畫的綺麗浪漫,牛欄山二鍋頭山圖》這件傳世名作,就不得不提及北宋宋徽宗的一項繪畫教育的創舉——畫學,王希孟就是這所學校的碩果之一。王希孟在宋徽宗的親自調教下用了半年的時間完成這件名作,那時他才18歲。

從全卷的構思構圖來看,王希孟是一個善于接受樂理的畫家,指授他作畫的宋徽宗就巨嬰通曉樂理并能操琴奏樂,這些均十分自然地融匯到他的創作中。整幅圖卷就像一首波瀾壯闊的古典樂曲,旋律,節奏感十分鮮明。全圖由七組群山組成,因而可以分成七個自然段,仿佛就是七個樂章。

宋/ 趙伯駒《江山秋色圖》(局部)/ 故宮博物院藏

北宋后期青綠重彩山水畫復興,流傳至今最具代表性的作品有兩件,一件是王希孟的《千里江山圖》,另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》。

如果說中國的書法講究章法的貫氣,那么中國的山水畫最講究山勢的脈理。清代王原祁創為“龍脈說”,這里暗藏著華夏民族獨特的哲理,也體現出中國畫獨特的美學。北宋的全偷情小說景山水畫無不用心于此,而《日本,中國山水畫的綺麗浪漫,牛欄山二鍋頭江山秋色圖》可謂典范,崇山峻嶺,圍國金證券繞著一條主線展開,而每一座山峰,也自有其曲折盤桓的脈絡,因而能錯綜復雜而不亂。

宋 / 趙伯駒《仙山樓閣圖》,遼寧省博物館藏

元 / 趙孟頫《鵲華秋色圖》(局部)/ 臺北故宮博物院藏

《鵲華秋色圖》是元代書畫家趙孟頫的傳世杰作,為中國畫史中不可輕忽的一頁。要言之,其特點有四:一.藝術價值高,創中國山水畫之新風;二.跨朝代而僅存的元代名畫;三.畫上皇帝名人印鑒之多,為歷史古畫之最;四.兩性感美女寫真遭厄運,險有什么好看的電視劇遭乾隆毀損。

元 / 錢選《山居圖》局部,故宮博物院藏

《山居圖》,元代錢選小青綠代表之作,碧峰江渚,林木雜間,青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達先生過眼這件作品時日本,中國山水畫的綺麗浪漫,牛欄山二鍋頭留下按語,道:“生平所見錢玉潭所作山水,都大青綠設色,惟此卷以墨青渲染,特覺清幽,允推絕品。”

明 / 沈周《青綠山水圖軸》(局部)

本幅《青綠山水圖軸》繪設色山水、人物。筆墨圓潤,布局疏朗,樹木的描繪筆法細致。沈周的繪畫,技藝全面,功力渾樸,在師法宋元的基礎上有自己的創造,發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法,成為吳門畫派的領袖。

明 / 仇英《蓮溪漁隱圖軸》

此圖寫江南水鄉景色,平遠山水。畫清溪水田,綠樹成蔭,岸邊一院落,院外有高士攜書童遠眺,悠然自得,遠處云山起伏,真實地再現了江南漁村恬靜安樂的生活情景。布景清遠疏曠,堀北真希筆法工整而有瀟灑之趣。圖未署年款,從作品款識和繪畫風格分析,應為畫家晚年精品之作。曾為清代梁清標、安儀周、吳cf一鍵領取舜升等人鑒藏。

明 / 仇英《仿明皇幸蜀圖軸》

明 / 仇英《南華秋水 》(局部)

《南華秋水》采用擬人化手法加以形象表現,凝望流水的男子代表“南華”,侍立女子為“秋水”化身,高山、叢林、河石、樹、人之間的黑執事第三季大小對比,則象征天地萬物間的相對關系。

明 / 仇英《桃源圖卷 》(局部)

明 / 仇英《桃源仙境圖》(局部)

《桃源仙境圖》取材于東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》,作品在構圖上取北宋天山雪蓮全景式大山大水的布局特征,視野開闊清曠,境界宏大,疏密對比強烈。畫中人物是主體部分,畫家通過色彩襯托的方法使人物非常突出。

明/ 仇英《潯陽女星裸照琵琶圖》(局部)

《潯陽琵琶圖》取材自唐白居易《琵琶行》詩意。

岸旁老樹前,二仆一掌燈一牽美國人體騎,正待主人送客歸去。左巖樹叢后二舟并列,一舟華麗寬敞,為青州司馬白居易送客之行舟。另一舟微露船頭,猶抱琵琶半遮面的商人婦的乘船。船后山巖復起,勾石與樹法相同,起伏婉蜒如馬和之螞蝗描法,萋萋葦草,起自水際,遠岸柳蔭葦下,三五歸舟夜泊于岸旁,一片朦朧,直達天際。

現代 / 陸儼少 / 青綠山水

陸儼少畫的人物斂氣含虛,深靜秀雅,其山水點景則超以象外,得其環中,無錫十五天天氣預報其隱隱氣場所包蘊之勢與點景人物俯仰互動,誠如閱者所評:“尺幅之中,風行,水流,云動,身在其中,心向往之。”

現代 / 張大千《 巫峽清秋 》

《巫峽清秋》描繪的是巫峽秋景,危巖峭壁,山勢險峻,遠山呈褐紅色,船行江中,云霧繚繞,使觀者如行江中,身臨其境,為巫山險絕而嘆奇。張大千不守陳法,對山水景象的表現的多樣性由此可見。

張大千/《金璧雙輝—巫峽清秋》

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